Только зачем вы написали это ужасное слово: "прискорбие"? Je ne puis pas souffrir се mot. Mettez (Я не переношу этого слова...
Она вернулась к пациенту и ощупала его живот. До кишечника кандидоз еще не добрался. Вдруг Клер замерла. Незнакомец свистел. Громко свистел. И весело. Он не был болен. Ни один больной не станет так свистеть в приемной...
хотя порой обнажая, а нередко и подчеркивая; он - само воплощение этого различия, он видит в нем свой высший долг, но и свой непобедимый соблазн, когда горделиво сближает два языка силой во..
Кипящий водопад,
свергаяся со скал.
Целебному ручью
с надменностью сказал...
И.Крылов
Хотя Крылов часто использовал сюжеты Эзопа, Лафонтена, Марциа-ла, его произведения абсолютно самостоятельны. В конце концов и Пушкин не брезговал сюжетами французских, древнегреческих и древнеримских писателей! Но ведь его "Я памятник себе воздвиг нерукотворный..." не является самостоятельным произведением, хотя представляет собой вольный перевод из Горация.
Дело в том, что в баснях Крылова появилась жизнь, а не голая дидактика, как у Эзопа, или унылая надзидательность, как у Лафонтена. Композиция каждой басни очень жесткая, сюжет полноценный. В миниатюрных рамках басни вмешается все: завязка, кульминация, развязка. Сюжетный рассказ не обременен настойчивой моралью, хотя она непременно присутствует. Но мораль не довлеет над стилистической конструкцией произведения и чаще всего завуалирована, как в "Квартете": "А вы, друзья, как ни садитесь..." Или подана иронически: "Аи, Моська! Знать она сильна..."
Крылов не только мастер сюжета. Его стих меняет свою ритмику согласно содержанию. Он использует чередование длиннот и коротких строф ("Слон и Моська"), не брезгует звукоподражанием ("Змея"), дисгармонией, аллитерацией ("Квартет").
Синтаксис его басен очень объемен, конструктивно он позволяет воспринимать большие синтаксические формы как единый афоризм: "Слона-то я и не приметил", "Что ты посеешь — то и жни".
Почти все басни Крылова написаны вольным ямбом. Тем не менее у него встречаются все стилистические приемы, которые используются при написании басен. У него великолепно сближен поэтический и разговорный язык, он образен и живописен:
Перед окном
Был дом. Ударил гром,
И со стены Паук Упал...
Кипящий водопад,
свергаяся со скал,
Целебному ручью
с надменностью сказал...
Уж сколько раз твердили миру,
Что лесть г/ усна, вредна;
но только все не впрок,
И в сердце льстец всегда отыщет уголок...
В июле, в самый зной,
в полуденную пору,
Сыпучими песками,
в гору,
С поклажей и с семьей дворян,
Четверкою рыдван Тащился.
Известность всенародного баснописца, дедушки Крылова была настолько велика, что к его пятидесятилетнему юбилею император приказал выпустить специальную медаль, чествующую литератора.
Тем временем:
...
Девочка бессознательно пыталась отыскать в глазах отца то, что помогло
бы ей понять происходящее. Но не нашла ничего. Отец наклонился и поцеловал
ее в губы.
- А теперь иди, Нина. Полезай туда, вниз.
Она скользнула в люк. Земля была жесткой и сухой. Девочка легла на нее.
- Подожди. Держи вот это.
Отец дал ей одеяло. Нина расстелила его и растянулась сверху.
Она слышала, как отец говорил ей что-то. Потом крышка люка опустилась.
Девочка закрыла глаза, снова открыла. Доски пола пропускали полосы света.
Слышен был голос отца, не прекращавшего говорить. Слышен был шорох
передвигаемых корзин. В подвале стало темнее. Отец о чем-то спросил. Девочка
ответила. Она лежала на боку. Согнув ноги в коленях, она лежала, свернувшись
клубком, будто в постели, готовясь ко сну и к сновидениям. Отец сказал
что-то еще, с нежностью, приблизив лицо к доскам. Затем раздался выстрел и
звон стекла, разлетевшегося на тысячи осколков.
- РОКА!.. ВЫХОДИ, РОКА! НЕ ВАЛЯЙ ДУРАКА, ВЫХОДИ.
Мануэль Рока посмотрел на сына. Пополз к нему, стараясь не подставить
себя под выстрелы. Протянул руку к ружью на столе.
- Убирайся отсюда, черт возьми. Спрячься в дровяном сарае. Не выходи, и
чтоб ни звука, ни движения. Бери ружье и держи его заряженным.
Сын уставился на него, не шевельнувшись.
- Двигай отсюда. Делай что я говорю.
Но мальчик шагнул к нему.
Нина услышала, как пули дробью рассыпались по дому над ее головой. В
щели между досками посыпалась пыль с осколками стекла. Нина не шелохнулась.
Во дворе кто-то заорал:
- НУ ЧТО, РОКА, ПРИКАЖЕШЬ ЗА ТОБОЙ ЯВИТЬСЯ?.. СЛЫШИШЬ, РОКА? ЧТО,
ПРИКАЖЕШЬ ЗА ТОБОЙ ЯВИТЬСЯ?
Мальчик стоял, не прячась от пуль. Он взял ружье, но держал дулом вниз.
Оружие тряслось в его руке.
- Уходи, слышишь? Уходи отсюда.
Мальчик подошел к нему, с намерением встать на колени и обнять отца.
Можно было понять это и так.
Отец приставил к его спине ружье. И произнес шепотом, но с яростью:
- Уходи, или я тебя убью.
Нина вновь услышала тот же самый голос:
- ПОСЛЕДНЕЕ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ, РОКА.
Автоматная очередь веером ударила по дому, снаружи, внутри, снаружи,
как маятник, нескончаемая, снаружи, внутри, снаружи, как луч маяка поверх
асфальтово-черного, невозмутимого моря...
